分分快三平台:名家论坛》柯志远/《那个我最亲爱的陌生人》致正远去的

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                            (图/翻摄自脸书)值得一提的是,安以轩显少曝光儿子的正面照,总是分享66的背影照跟粉丝分享,不过在一系列戴口罩照片里面,也难得露出66肉肉的侧脸,以及一张正面照,他头戴雪宝造型帽,两耳戴起全罩式耳机,嘴巴还戴上儿童型的防护口罩,头从到脚包紧紧的模样,相当可爱,融化很多粉丝,纷纷惊呼66长得好快,「竟然肯带口罩,66厉害」、「好乖唷!66乖乖戴口罩」、「我66宝贝都这么大了」、「看着小手胖乎乎的」,另外也有粉丝询问66戴得口罩是哪里买的,意外成了网友关注的焦点。(图/翻摄自脸书)近来因为武汉肺炎疫情扩大,让许多要回家过春节的民众,在公众场合纷纷戴起口罩,深怕被感染,安以轩近日似乎要回澳门过年,她带着儿子搭飞机,两人也都戴起了口罩,安以轩同时呼吁粉丝,春节将至要多注意身体健康,注意防护,平安的过新年

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                            ▲张作骥的第9部剧情电影《那个我最亲爱的陌生人》,除荣膺本届金马影展开幕片,并荣获金马奖最佳导演、最佳女主角、最佳男配角及最佳视觉效果等四大奖提名。(图/海鹏影业提供)

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                            《那个我最亲爱的陌生人》之辛辣不在电影语法,在于把宿命里的幽微晦暗挖出腐肉来面对的创作态度,《那个我最亲爱的陌生人》之震撼不在情节角色的际遇,而在观众被不由分说强迫直面故事中影射的自己时的手足无措,张作骥的「苍白美学」一如既往,「情境指定」之后驱使演员临场即兴「长出戏来」的质朴笔触一如既往,而他以电影为台湾母亲肖像侧写作传的立场一以贯之,没有任何刻意的温婉、圆融,不在结局里经营矫情、乡愿的救赎,只有在挥别人生段落后依旧挺立的倨傲与顽强,张晓雄在最后拿着相机朝观众按下快门(里头甚至不装底片),你在看我的故事?我也在看着你,谁都人生都无非如此。尽管过程的磕磕绊绊要更「坎坷」许多,但张作骥的「母亲三部曲」(《当爱来的时候》、《醉。生梦死》、《那个我最亲爱的陌生人》)于焉功德圆满,在世人的见证下,在台湾影史的印记份量上,与李安的「父亲三部曲」(《推手》、《囍宴》、《饮食男女》)足堪彼此攀比呼应,都是以生命熬汁书写,从岁月抽髓入魂,地位仰之弥高,缔造的核心题旨历久弥新颠扑不破。

                            ▲《那个我最亲爱的陌生人》由北艺大舞蹈系主任张晓雄及金马女星吕雪凤主演。(图/海鹏影业提供)

                            张作骥的「结构留白」是一种叙事的技巧和风格,是一种独特的思维逻辑,也是一个创作者视野的宏观,在《那个我最亲爱的陌生人》有大量的「暗场讯息」,耐人咀嚼,也富涵深义。剧中人物的「前事」错综复杂,却都隐寓在稍纵即逝的对白里:张晓雄和侍从官的过往与整个家庭的化学效应盘根错节,刘承恩当成往事对李梦聊起时口吻云淡风轻,反倒张晓雄手比远方海平面的一句「我认得这个地方!」来得更加馀韵绕樑;吕雪凤跟李梦这个女儿怎么看都格格不入,在她心里对这个镜像了她极爱极恨的「年轻丈夫」身影的叛逆女儿究竟是多么复杂、矛盾的感情呢?戏里的交代不置一词,却在蛛丝马迹中透露出可以多重解读的线索;吕雪凤菜场飙骂的一场戏中,最扣人心弦(也最让人心生恻隐不忍)的神来一笔,在于姐妹淘那句「唔甘啦」,瞬间让观众理解类似的崩溃、失控这哪里是第一次?而从对话中晓得丈夫失智以前家里的气氛剑拔弩张「根本不是现在这样的」,想像空间对比于眼前即视的两场「夫妻和睦」的戏(一场剪指甲,一场擦澡),吕雪凤的语气越柔和越亲腻(那是她青春年岁中心心念念冀盼了几十年的景象呀),便越是凸显辛酸。《那个我最亲爱的陌生人》对于「过去」背景不做明场陈述,对于「未来」也是:火鸡从蛋里出来了,是承载希望的意象呢?抑或是另一场生命苦难的开始?蝌蚪长出脚以后便跳走了,但会不会如吕雪凤口中所说转眼就让鸡给吃掉了呢?《那个我最亲爱的陌生人》没有硬生生安插一个「阳光妩媚,明天会更好」的结语,只是理性地在最后拉开成一个澹泊得几乎有点森冷的距离,告诉你时间永远是流动的,人会搬走,繁华的会凋零,纠结的会淡漠,过去了一如不曾存在过,谁都一样。

                            ▲《那个我最亲爱的陌生人》亲情与爱情令人纠心。(图/海鹏影业提供)

                            《那个我最亲爱的陌生人》对世界的「绝望」与「崩塌」在刻划上极简而精准(被风刮走屋顶的家、绝大多数邻居搬走的社区,以及形象不堪的「阿全爸爸」之于李梦相当于「浮木」一般的存在),但,这依然是一部指引着生命出口的作品,台湾电影举足轻重的论述着作人李幼新客串演出的「火鸡哥」散尽世俗羁绊的「抛舍」,是一种提案;有色盲的「阿全」画出来的蛋反倒是彩色的,是另一种提案;至于电影的最后一场围炉的戏,给人废墟里人们紧捱着取暖的联想,吕雪凤中气十足的一句「吃饭啦!不然怎么活下去?」则是说给更多人听的警语,无奈,萧索,却掷地有声。

                            《那个我最亲爱的陌生人》里的演员都具备了难以取代的「灵魂拼贴」的功能,从演员对于角色鞠躬尽瘁的「舍我」境界来看,吕雪凤之于《那个我最亲爱的陌生人》堪称伟大,那已无法单纯以气场或演技的角度来涵盖,那是一个演员随着角色的寂灭涅槃而生而死的义无反顾(她在《醉。生梦死》里的演出也是的),「王凤」这个角色是用命去演的,对于人生的破碎、苦难、灾厄一切都了然于胸悍然承受,却对家人对世界甚至对自己伪装成不在乎不知道,死命织补、箍拢着稍一松懈就要灰飞烟灭的苦涩人生残存的最后一点完整。张晓雄演的几乎是「点状」存在的一个人物,没有一场完整篇幅的剧情段落供他发挥,却体现出足以承载角色身上青春、岁月、时代、家国的诸多背景的繁复讯息,示范了罕见的存意舍型的「形而上」演技,让人刻骨铭心。

                            片中那个未婚怀孕还坐牢的女儿,选了大陆女星李梦,这是一个活在「放逐自我」临界的边缘女性,每次出场都像一缕烟一场雾,几乎是晕到看不清线条的一抹水墨,却把暗场处理的过往以及谎言般被粉饰遮掩的现在,毫不留情地揭穿,再又微妙地将一个貌合神离的家,以一种挣脱不开的纠葛环抱、笼罩起来,演技张弛有度,带有大陆神韵的口条,具象化了由「父亲」张晓雄人设背景所带出的迁徙、漂泊的特殊时空氛围。其实还有一个值得讨论(却少被讨论)的角色,就是儿子「玉璋」,戏里所有人无不苦大仇深,都揹负了许多沉重的无可奈何,只有他始终阳春白雪,一个显得特别无邪俊美,形体上还身兼雌雄的角色,彷彿让人窒息的破败里一阵沁人的清新和风。

                            ●作者:柯志远/作家、资深媒体人、知名娱乐评论家

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